喜歡喪禮多過婚禮，愛情是男人的戀母情結，大便、小便就是生存的極致表現⋯⋯ 透過他，看見一個人生活的理想：熱情、孤獨、優雅和自在。 谷川俊太郎，日本家喻戶曉的詩人，為一個人生活辯護，爽朗幽默公開個人的食衣住行；睿智大方暢談生死與美學。
關於吃── 我的飲食生活非常隨性。我在想，每天照著婦女雜誌上拍的照片擺盤，吃著婦女雜誌上介紹的美食大餐，總覺得那會使日常感消失，光想到人得活在愛情文藝片裡才行，就覺得肩膀開始酸痛了。 關於穿── 穿上正式晚禮服或燕尾服就代表進入了某個特殊的社交圈，自己好像得假扮成另一個人，真讓人覺得難堪，而且會覺得自己好像在學西方的猴子舉手投足。
關於家庭── 對男人來說，家庭這著基地經常是他們戀母情結的歸依所在，我是到了這個年紀，好不容易才察覺到這點。 關於死亡── 不管是安詳的死去，或是痛哭離去，死亡本身並無輕重。唯有活著的人，可以對此議論，對於留下這茶餘飯後的話題，生者有必要向死者感謝致意。 關於老年── 不面對老與死，是無法和自己好好相處的。
對於再過不久就要和自己道別這件事，我並不會覺得反感，我對自己的寬待，或許也意味著我對自己也很沒輒吧！ 喜歡喪禮多過婚禮── 婚禮，想必是離不開「未來」這個緊箍咒。出席者面對眼前的兩位年輕人，怎能不想著他們的未來呢？相對於此，喪禮不涉及未來，所以就沒什麼好擔心的。也不會一想到未來就心情沈重。
午睡也要有條件—— 二十歲上下或是還乳臭未乾的傢伙就沒有資格「午睡」。不論父母的荷包有多滿，啃老族只要「晝寢」就夠了。要搆得上「午睡」的邊，就算尚未進入花甲，至少也要有兩三根白髮才行。 生死（技）術比生死觀重要── 我雖然喜歡莫扎特或佛瑞的安魂曲，但並不希望喪禮中放這樣的音樂。
因為我活著的時候都是說日文、寫日文，萬一音樂讓我闖入語言不通的西方天堂或地獄，那我可是敬謝不敏。 當然，還有關於音樂、繪畫、詩與創作。
日本著名的當代詩人，劇作家、散文家、翻譯家。生於東京，畢業於東京都立豐多摩高中。17歲（1948年）開始詩歌創作並發表作品。21歲（1952年）出版首部個人詩集《二十億光年的孤獨》，被公認為是前所未聞一種新穎抒情詩的誕生。 除了寫詩，也創作童謠、童話和繪本，並譯介海外優秀繪本無數。1983年以《日日的地圖》獲讀賣文學獎。此外亦曾獲音樂作詞獎、產經兒童出版文化獎、日本翻譯文化獎⋯⋯等。
譯者簡介： 林真美 日本國立御茶之水女子大學兒童學碩士。推廣親子共讀繪本多年，為「小大讀書會」之發起人。 策劃【大手牽小手】、【沒大沒小】等系列（遠流出版），譯介許多經典繪本。目前在大學兼課，講授「兒童文學」、「兒童文化」等課程。著有《繪本之眼》（天下雜誌出版）一書。
※我
泡泡果
餘裕
戀愛很誇張
熟悉的歌
旁門左道
隨性
喪禮考
風景與音樂
晝寢
停驢場
就像在看馬鈴薯一樣
等待春天的一封信
遇見自己
老收音機的「鄉愁」
通信˙匯款˙讀書˙電視及工作
失智母親的來信
單純的事與複雜的事
內在的口吃
漫無邊際
十噸的卡車來了
我的生死觀
我的「Life style」
為一個人生活辯護
跟著身體走
二〇〇一年一月一日
二十一世紀的第一天
※語彙之旅
天空
星
早晨
花
活著
父親
母親
人
謊言
我
愛
※有一天（一九九九年二月～二〇〇一年一月）
